Grace Slick & The Great Society — Collector’s Item From The San Francisco Scene 1971 (USA, West Coast Psychedelic Rock)

Исполнитель: Grace Slick & The Great Society
Откуда: USA
Альбом: Collector’s Item From The San Francisco Scene
Год выхода: 1971 (recorded in 1966)
Жанр: West Coast Psychedelic Rock
Формат: MP3 CBR 320
Размер архива: 157 МB

После того как Grace Slick получила известность в «Jefferson Airplane», «Columbia Records» издала в 1968 году запись концерта 4/5 июня 1966 года в клубе «Matrix» сначала как 2 отдельных LP («Conspicuous Only In Its Absence» и «How It Was»), подкрепив синглом «Sally Go ‘Round The Roses / Didn’t Think So». В 1971 году было сделано переиздание в формате 2 LP-set под названием «Collector’s Item From The San Francisco Scene».

Цитата

Был 1965 год. Как-то вечером Дарби, его брат Джерри и я решили пойти в небольшой клуб под названием «The Matrix», чтобы послушать группу «Jefferson Airplane». Марти Бэйлин, один из двух вокалистов, обустроил этот клуб на свои деньги, с небольшой помощью других участников группы да двух странного вида врачей. Когда я увидела «Airplane» на сцене (они были тогда слегка эклектичной группой, исполняя электрический фолк-рок, блюзы и довольно попсовые песенки), я поняла, что играть в группе – замечательное занятие. Получаешь деньги за концерты, пишешь песни, если хочешь, работаешь всего пару часов, да и то по вечерам, тусуешься, принимаешь наркотики где и когда захочешь… После концерта мы вернулись домой и занялись подсчетами. Получалось, что музыканты «Airplane» за один вечер зарабатывали больше, чем я за неделю в модельном агентстве. Не прошло и пяти минут, как мы начали строить планы по созданию собственной группы. У Джерри была старая ударная установка, пылившаяся в гараже у родителей. Дарби умел играть на гитаре. Мой голос, пусть и не поставленный, был, как минимум, достаточно громким, чтобы я могла перекричать усилитель. Наш приятель, Дэвид Майнор, тоже мог петь и немного знал аккорды, да еще и внешность у него была неплохая. Питер ван Гельдер играл на саксофоне, а Бард Дюпон обычно мог найти подходящие ноты на басу. Теперь нужно было название. Как насчет «The Great Society» («Великое общество»)? (Заодно посмеемся над грандиозным названием, которое Линдон Джонсон придумал для населения Штатов.) Это было прикольно. В то время, к счастью для нас (и к несчастью для аудитории), не нужно было быть виртуозом, чтобы играть в клубах. Поэтому, как только мы сформировали группу, пошли и довольно частые концерты. Иногда мы играли для трех пьяниц, которые либо были слишком пожилыми и умными, либо слишком много выпили, чтобы смотреть на сцену. Иногда клуб был заполнен «под завязку», но публика полностью состояла из музыкантов других местных групп, которые пришли потусоваться. В прессе мнения расходились: одни считали нас бездарями, другие, наоборот, хвалили за оригинальность. Хороши или плохи, – кто знает, но уж оригинальными мы были точно. Каждый считал своим долгом принести материал для группы. Вскоре единственной «чужой» песней осталась «Sally Go ‘Round The Roses». Мы отказались от аранжировки в стиле соул в пользу индийских ритмов, которые любили Дарби и Питер; получалось похоже на мантру. Все предложения, какими бы бредовыми и незначительными они ни были, тут же принимались, давая толчок к дальнейшим изменениям, ни одна мысль не пропадала даром. Вскоре первоначальные мелодии уже прослеживались с трудом. Мы привносили в свою музыку все, что попадалось на глаза. Так получалось, что, помимо практически ежедневных изменений в песнях, был еще внезапный, хотя и естественный переход от формальной одежды пятидесятых к формуле «кажется, это клевый прикид» разнообразных костюмов шестидесятых, который не давал мне покоя ни на минуту. Самые невероятные – от пиратки в кожаной мини-юбке и кожаных же сапогах по колено до индийских кафтанов по щиколотку. Я никогда не носила футболки – слишком современно. Зато постоянно забегала в сан-францисский Оперный театр или в прокат костюмов для вестернов в Лос-Анджелесе. Если же у них не было того, чего хотелось, я мастерила сама. Высокие кожаные сапоги на шнуровке и бижутерия из секонд-хэнда. Если все остальное не катило, у меня были еще две огромные пестрые шали. Я связывала их углы, просовывала голову и руки и закрепляла на запястьях черной резинкой сантиметров двенадцати в ширину. Долой ателье! Мой первый опыт жизни в коммуне, что было характерным знаком времени, был результатом желания устроиться поудобнее. Большую часть времени я проводила с ребятами из «The Great Society», поэтому, чтобы не тратить много времени на дорогу от одного дома к другому, мы решили снять большой дом в Милл-Вэлли. Это давало возможность репетировать и днем, и ночью, хотя неудобства коммуны проявились моментально. Что, если кто-то хочет спать, а остальные репетируют? Что, если ты поссорился с кем-то, а уйти некуда? А если парень хочет в душ, а там она? Обычное дело, если живешь вшестером-всемером. Проблемы множились, и, возможно, именно это стало причиной ухода из группы Дэвида Майнора и Барда Дюпона. Действительно, жилищный вопрос все портит. Не обязательно наблюдать, как грызутся пять крыс в маленькой клетке, чтобы понять, что такое клаустрофобия. ~ Grace Slick

[свернуть]

Tracks:
01. Sally Go ‘Round The Roses — 6:32
02. Didn’t Think So — 3:23
03. Grimly Forming — 3:54
04. Somebody To Love — 4:28
05. Father Bruce — 3:31
06. Outlaw Blues — 2:28
07. Often As I May — 3:43
08. Arbitration — 4:59
09. White Rabbit — 6:15
10. That’s How It Is — 2:39
11. Darkly Smiling — 3:08
12. Nature Boy — 3:10
13. You Can’t Cry — 2:58
14. Daydream Nightmare — 4:34
15. Everybody Knows — 2:37
16. Born To Be Burned — 3:13
17. Father — 6:35

Personnel:
Grace Slick — vocals, guitar, recorder, piano
Darby Slick — lead guitar, backing vocals
David Miner — rhythm guitar, vocals
Peter Vandergelder — bass
Jerry Slick — drums
+
Peter Abram — producer

Enjoy

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Комментарии

avatar